Jazz Guitar Comping
He organizado esta pieza en forma de tabla de compilación. Componer simplemente significa tocar acompañamiento rítmico, en oposición a la melodía. Los guitarristas de jazz componen detrás de vocalistas u otros instrumentos principales. Por lo general, los jugadores agregan tonos de paso entre los acordes para hacer una línea de bajo andante, que se reproduce en las cuerdas más bajas.
Esta transcripción se juega con los dedos. Use el pulgar para las notas graves y los dedos índice, medio y anular para los parciales superiores del acorde.
Gráfico de acordes
Introducción
Medida uno:
- Toca la B ♭ con el pulgar y la nota más alta del acorde con los tres dedos.
- Toque la B ♭ nuevamente, muévase a la B natural mientras configura la Bdim, y toque esas notas con los dedos índice, medio y anular.
Medida dos:
- Juega el Cm7 con la combinación de cuatro dedos.
- Pase al relleno de nota de bajo (C, E ♭ y E natural), con el pulgar.
- Toque las notas F7 en conjunto con los dedos pulgar, índice, medio y anular.
Medidas tres y cuatro:
- Juegue B ♭, Bdim y Cm7 de la misma manera que jugó los anteriores Cm7 y F7.
- Use el pulgar para las tres notas (C, B ♭ y G), antes de tocar el F7 nuevamente.
Primer verso
Juega el primer verso de manera similar a la introducción, con la misma configuración de pulgar, índice, medio y anular.
Medida cinco:
- En los tiempos tres y cuatro, B ♭ Maj7 ha sido sustituido por el acorde B ♭ Maj normal. Esta es una sustitución de jazz muy común.
- La segunda mitad del tiempo cuatro es la nota A que conduce a la nota G seguida del acorde G7 completo. Estas dos notas son tonos de escala de la escala B ♭ Mayor.
- La mayoría de las líneas de bajo en este estilo de interpretación son notas de escala o corridas cromáticas, muy similares a lo que haría un bajista real.
Medida seis:
- El G♯dim sirve como un acorde que pasa entrando en el Cm en la siguiente medida.
- Este es el papel normal de los acordes disminuidos, una especie de sonido de puente que pasa de un acorde a otro.
Medidas siete y ocho:
- Estos son acordes arpegiados que descienden de Cm, CmMaj7, Cm7 a Cm6.
- Este es un sonido muy común que se encuentra en muchas melodías.
Medida nueve:
- Esto se mueve en dos tipos de un séptimo acorde dominante, F7 y F7sus4.
Medida diez:
- Los tiempos tres y cuatro son un tritono F7.
- Cada nota en un tritono es tres pasos completos (dos trastes), lejos del anterior.
Medidas once y doce:
- Estos sirven como el cambio y son simplemente una repetición de las dos primeras medidas de la introducción.
- Muy a menudo en jazz y blues, introducciones de cambios y finales pueden sustituirse entre sí.
Segundo verso
Medidas trece a dieciocho:
- El segundo verso es una repetición exacta del primer verso.
Medida Diecinueve:
- El movimiento es del acorde 'uno', el B ♭ Maj al acorde 'cuatro', el E ♭ 9.
- Las notas bajas entre estos acordes son, B ♭, C y D. Estos son tonos de escala de la escala B ♭ Major.
- Esta es una combinación de notas muy utilizada para unir los acordes uno y cuatro.
- Al salir de E ♭ 9, el patrón se invierte y se mueve de regreso a B ♭.
Medida Veinte:
- Hay una tríada B ♭ Major. B D, D y F, el uno, el tercero y el quinto del acorde.
- La medida concluye con dos tipos de acordes dominantes, B ♭ 7 y B ♭ 13.
- Otra progresión bien utilizada para llegar al acorde 'cuatro' es E ♭, que comienza el puente.
- Otros ejemplos del movimiento de acordes se pueden encontrar en "Sleepwalk" y "Unchained Melody".
Puente
Medidas veintiuno y veintidós:
- E ♭ Maj7 y E ♭ 6 han sido sustituidos por el acorde E ♭ Major normal.
Medida Veintitrés:
- Otra secuencia de escala B ♭ Major conduce al primer tiempo.
Medida Veinticinco:
- Una vez más, B ♭ 7 y B ♭ 13 sirven como acordes de transición en esta medida.
- Esta vez el movimiento no es para los cuatro acordes (E ♭), sino para una séptima versión dominante de los dos acordes, C7.
- La forma normal de los dos acordes en B ♭ Major es Cm7.
Medida veintiséis:
- Gm7 ha sido sustituido por el acorde C7 normal.
- Este es un reemplazo muy popular para un séptimo acorde dominante. Para encontrar el acorde, cuente hasta cinco pasos de escala desde la raíz del C7.
- La secuencia de escala es C, D, E, F y G.
- El séptimo acorde menor se basa en el quinto del séptimo dominante.
- Toca Gm7, Gm6, Gm13 o cualquier forma inalterada del acorde Gm como sustitución.
- Hay una carrera semicromática que conduce de nuevo al C13.
Medidas veintisiete y veintiocho:
- Estas medidas actúan como un cambio para conducir de nuevo al acorde tónico de B ♭. Hay una secuencia cromática de dos notas que conduce a Cm7 y F7, seguida de un único tono cromático que regresa al tritono F7.
Coro
Mide veintinueve a treinta y dos:
- Estas son una repetición exacta de las primeras cuatro medidas de cada verso, con la excepción de las dos últimas notas de la medida treinta y dos.
Medida treinta y tres:
- Los acordes descienden en escala desde el E ♭ Maj7 al B ♭ Maj.
- E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 y B ♭ Maj son los acordes 'uno, dos, tres y cuatro' en la clave de Bb Major a la inversa.
Medida treinta y cuatro:
- Hay una ejecución cromática en el Cm7.
Medida treinta y cinco:
- Hay otra ejecución cromática en el F7 y un tono de escala que vuelve a la B ♭.
- El acorde F♯Major al final de esta sección configura la modulación que ocurre en la siguiente parte. Este es un cambio clave dentro de la canción.
- El siguiente verso sube medio paso (un traste) a la tecla de B Mayor.
Modulación
Este es el coro, subió medio paso hacia B Mayor. Todos los acordes, línea de melodía, línea de bajo, todo, deben hacer este cambio. Muchos viejos estándares e incluso algunas canciones de rock y pop emplean modulación. Escucha el "Agujero en el mundo" de las Águilas. Don Henley canta "patearlo" antes de la modulación. Es muy dramático y no siempre se limita a medio paso.
Medida Sesenta:
- Esta es una repetición de la primera medida de la canción en la nueva clave.
Medida Sesenta y Uno:
- Esto sirve como un final, resolviendo el tónico (B mayor).
- Si esto fuera una introducción o un cambio, el momento normalmente sería para los cinco acordes.
Desde la parte superior
Este es el arreglo completo realizado con una pista de acompañamiento. Hay un puente extra y un coro al final, en la clave de B Major.
